ゲーム『ダークソウル３』は、私にとって、厳しいゲームではありました。
　心を折られるというか、。
　初見プレイで一度挫折して、途中から攻略サイトを見ながら、やっとクリアできたゲームでありました。

　私は、アクションゲームが得意じゃなく、ただ、ダクソって、そうじゃない人でもクリアーできるゲームなんですよね。何度も死に戻りをさせられ、その体験によって学習さえすれば。
　つまり、真面目にゲームをやるというか、まぁとにかく神経つかうんです。

　基本は『弓』。

　接近戦でかっこよくなんて、初見でやろうとしたら、余程反射神経が良くないと無理なわけで、特にダクソは、数の暴力で罠を仕掛けてくるから、一人で攻略しなければならない下手なプレイヤーの身からすれば、もう、弓で、一人ひとりスナイプするしかない。

　んで、そうしながら、神経すり減らして、次のセーブポイントというか、復活ポイントまで、どうにか攻略してゆくんだけども、まぁ、なんというか「オワリが見えない」んですよ。

　そうした「オワリの見えなさ」っていうのはダクソ１もそうだったけども、ダクソ３は加えて、ストーリー上、悲痛に感じさせるようなリアリティというのが、ダクソ１よりもかなりあった。

　正直、気が滅入った。
　アクションゲームの難しさよりも、実はこっちの方で挫折した。
　ダクソシリーズって、アクションゲームの難しさは、むしろモチベーションとして消化できるように、設計されている。というか、それはプレイする前から、分かっていたから、それで挫折するのは、なんつーか、了解できた。
　が、ストーリーの陰鬱さによって、挫折させられるというのは、なんかね。

　その意味では、ダクソ1の語りの少なさってのは、結果的に、ゲームの後味の悪さを緩和していて、純粋に困難に立ち向かうという所でプレイできていた。

◆
　振り返って思うのは、
　ダクソ3は、ダクソ１よりも、ストーリー性が濃かった、ドラマが前面にでていた。そうした悲痛な世界観を、プレイヤーが実感するように作られていた。
　それがしんどかった。
　が、物語として見たとき、厳密には幻想文学として見たとき、すごく上手く作られた作品だった。

◆
　ゲームにおいて、まずプレイヤーは、ある使命というか、宿命が与えられ、特にそこにおいて、世界と対峙せざるえない状況に置かれている。

　そして、その世界において、当然、主人公以外の様々な人々、又は生き物が存在しており、彼らも又、世界と対峙しながら生きている。
　プレイヤーは、そうした存在と出会い、又は、敵対する事で、結果として世界を知ってゆく。

　ダクソのような作品におけるストーリーというのは、ある意味、現実世界と同様で、それぞれのプレイヤーが解釈した、世界の読み取りでしかない。
　ですけど、しかし、これこそがストーリーの本質をついていて、もっと言えば「物語性とは何か？」を意味していた。
　つまり、「何故、世界観が重要なのか？」が、示されていた。

　世界観というのは、『ある立場から見た世界の意味』という事なんですけれども、ストーリーというのは、そうした世界観を示すための、見取り図的な、又は、配置図的なところがあって、つまり、「世界をどう感じるか？」という『心の構造』そのものを示している。
　ダクソでいえば、ゲーム進行上に『配置』される、敵キャラやＮＰＣなどが、既にストーリー上の『要素』なのです。

　ここにおいて、いわゆるストーリーのない作品においても、実際には、ストーリはある、と言える。
　厳密には、読み手にストーリーを想起させる構造になっている。
　というか、そうでなければ、単なる意味不明な乱文というに過ぎない。

◆
　そうした配置された敵キャラやＮＰＣ、又は、ある状況に『遭遇』することによって、主人公の心境は変化し、つまり、彼の世界観、その裏返しての人間性、つまり世界への態度、は積み上げられてゆく。

　幻想文学において、幻想性とは何か？と考えたとき、まさに、この『遭遇』がどう描かれているかで決定される。

　世界は本質的に、理不尽だ。
　あらゆる人間は、存在したいと思って、生まれてきたわけではなく、己の意思とか無関係に誕生させられ、そして、「生きろ」と身体からの強烈なメッセージによって生きている存在でしかない。
　人という苦悩は、そこから始まっているのですけども、そうした不条理な前提を踏まえた上で、あえて、それを肯定してゆく事で、人生というのは成立する、幸福というのは成立する。　いわゆるヒューマニズムというのもコレです。

　で、この世界の不条理、その存在性というのは、逃れられない前提だけども、その『世界存在そのもの』に対してアプローチしてゆくのが、いわゆる幻想的な、もしくは怪奇的な物語となります。
　これは神話や民話などの、ある伝承、伝記、伝説、みたいなモノもそうです。

　とはいっても、それが解釈可能なのは、それが現実世界の対として存在するからであって、つまり、現実世界の寓意として、それらは存在する。
　んで、この寓意というのが、世界観でもあり、又、幻想性でもある。

◆
　いわゆるテンプレファンタジーというのは、世界観は固定された、又は、世界観を解釈しない物語として、存在する事で機能している部分があって、そうした作品は、まずストーリーありきで考えられてゆく。つまり、世界は、世間的に認知されたとある舞台が適用される（これはファンタジーに限らず、あらゆるジャンルで行われている）。
　そうした世界に対する疑いのなさというか、考察がないファンタジー作品というのは、いわゆる現実ではない世界としてのファンタジー（おとぎ話）ではあるけれども、幻想性としてのリアリティ（実感）はない。

　更に言えば、そうした作品は、ファンタジーの幻想性の裏に隠された、現実性（リアリティ+リアリズム）も、希薄となっている。

　こういうとアレですが、本当は、ファンタジーを描く人ほど、現実感覚が鋭くなくてはならない。
　というのは「何故、異世界を、架空世界を書くのか？　現実世界ではダメなのか？」という問いにおいて、ファンタジーという舞台は、常に現実世界と対比されるからです。
　故に、ファンタジー世界を作る人ほど、現実世界に対する理解が必要になる。
　元々、アミニズムもしくはシャーマニズムにおける幻想的な神話の世界も、当時の人々にとっての、ある種の現実解釈（現実認識）であった。
　
◆
　ダクソシリーズというのは、『滅びゆく世界の物語』なんだけれども、そもそも、人間というのは必ず死ぬわけで、その意味では、その人にとっての世界は、かならずどこかで滅んでゆく。
　死ぬべき運命をもつ人というのは、ひどく切なく儚い。
　が、その記憶、もしくは記録は、物語として刻まれる事があり、そして、それが継いでゆくことで、永遠性を与えてゆく、そこにおいて、人と人との触れ合いがある。そこにおいて否定もまた肯定なのだ。その存在を認識しているという意味では。
　その切ない体温が、ダークソウル３には、強烈にあった。

　それは絶望でもあり、希望でもある。